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Quando, alla fine del secondo pannello della trilogia, il giovane Tito, signore di Gormenghast, trova la forza di strapparsi al suo reame, la cui bellezza si è ormai corrotta in cupa fatiscenza, le parole della madre - "Non esiste un altrove. Tutto conduce a Gormenghast" - sembrano richiudersi sulla sua fuga come una pietra tombale. Scoprirà che un altrove esiste, ma che è divorato non meno di Gormenghast dal Male: la città a cui approda è solcata dalle disumane meraviglie del controllo poliziesco - figure con l'elmetto che paiono scivolare sul terreno, sciami di velivoli senza pilota simili a equazioni di metallo, globi dalle viscere colorate quasi umane -, sottomessa a una scienza dispensatrice di morte. E nei cunicoli del Sottofiume vive una immane popolazione di reietti, fuggiaschi, falliti, mendicanti e cospiratori che non vedranno mai più la luce del sole. Scoprirà che al di là della sua nessun'altra realtà è per lui decifrabile, così come la sua è per gli altri inconcepibile: lontano da Gormenghast non c'è che l'ossessione del ricordo, e la follia. Dovrà, sorretto dall'aiuto di pochi - il gigantesco Musotorto, l'amorosa Giuna, i transfughi del Sottofiume Cancrello, Frombolo e Sbrago -, combattere, sfuggire a insidie, sottrarsi a ogni vincolo d'amore, amicizia e riconoscenza per conquistare l'unica verità che conti: "Era come una scheggia di pietra, ma dov'era la montagna dalla quale si era staccata?".
Il terzo romanzo della saga di Gormenghast è segnato dall’inizio alla fine dall’irrequietezza di Tito; lo stesso tormentato assillo che lo aveva spinto ad allontanarsi dal soffocante castello alla ricerca di una realtà diversa. Eppure, tutto quello in cui si imbatte continua a trascinarlo verso le sue origini anche se ormai è proiettato in un ambiente che nulla ha più a che fare con le sfumature medievaleggianti dei primi due romanzi, ma piuttosto con una visionaria iperrealtà, a metà strada tra la fantascienza e l’esistenzialismo. Tito si muove come avvolto in un velo d’apparenza, stretto in un’eterno presente che lo allontana dal passato ma che non gli consente di tendere al futuro. Gormenghast dovrebbe essere il passato, il porto da cui salpare per raggiungere il futuro, ma nel delirio del suo male d’esistere e in questo “nuovo mondo” in cui trova violenza, degradazione, depravazione e crudeltà, quasi teme d’aver perso la ragione e che tutto sia frutto di un sogno e come tale senza futuro. Nemmeno in questa terza parte mancano personaggi memorabili e paradossali che accompagnano Tito alla faticosa ricerca di un “graal” di cui loro non sanno nulla e che per Tito diventa più ossessione che obiettivo. D’altronde Gormenghast continua a perseguitarlo con la sua assenza e né le amorevoli cure di Giuna né il disincantato soccorso di Musotorto riescono a strapparlo dall’inquietudine che lo perseguita. Via da Gormenghast è attraversato da una intensa tensione visionaria che si accentua ancora di più grazie alle strabilianti capacità narrative di Peake, che lascia la lettura sempre in bilico tra virtuosismo, fantasia e sperimentazione.
Antonio Strepparola
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