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È l'amore a dominare la scena in questo fosco dramma del teatro giacomiano inglese: un amore volubile e istintuale che offusca il giudizio e la ragione, trascinando una casta fanciulla alla vigilia delle nozze in un gorgo sempre più profondo di violenza, brutalità e morbosa attrazione per il male e in una turpe e ambigua alleanza con il proprio ripugnante violentatore - De Flores, per l'appunto - 'villain' diabolico e vibrante di passione che richiama i grandi eroi negativi shakespeariani. Siamo all'apice della follia: neanche nei luoghi deputati se ne potrebbe trovare di più torbida, come ci mostrano Middleton e Rowley nella trama secondaria, portandoci nel manicomio di Alicante insieme a un finto pazzo e a un finto idiota che vi si sono intrufolati per corteggiare la bella moglie del direttore. In un raffinato gioco di specchi che sfuma i confini tra inganno e verità, la follia del manicomio, 'vera' ma giocosamente e comicamente innocua, ci rimanda - così come fa il teatro - l'immagine straniata della grande Follia, quella che sconvolge il mondo 'normale' e apparentemente armonioso della trama principale, i cui protagonisti sono vittime tragiche e fatali di passioni incontrollate, che hanno perso il senso del sé e degli altri.
Oggetto di una suggestiva messinscena di Ronconi nel 1966, "I lunatici" rappresenta, nella sua attenta orchestrazione di piani narrativi e di registri diversi, un esito culminante del teatro postshakespeariano.
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